В XIX столетии – эпохе, когда мельчайшие детали костюма и крошечные аксессуары выдавали положение и вкус своего владельца – в моду вошли ювелирные футляры для карандашей. Иногда исследователи переводят английский термин “pencil holders” дословно и называют такие предметы держателями для карандашей.

Футляры для карандашей изготавливали из золота, платины, вороненой стали и серебра, их украшали гравировкой, чернением, эмалью и драгоценными камнями – а значит, они не были лишь утилитарной канцелярией. Напротив, держатели для карандашей считались роскошными статусными приобретениями, а также желанными подарками. Изделия сочетали в себе безупречную инженерную мысль и изящество викторианской и георгианской эпохи. В конце XIX и начале XX века на их дизайн оказал влияние и стиль модерн.

Футляры для карандашей представляют собой миниатюрные «пеналы», предназначенные для небольшого куска графита или цельного мини-карандаша. На верхней части портативных держателей располагается кольцо, за которое аксессуар крепили к цепочке для часов, браслету или шатлену – специальному поясному украшению-держателю для разнообразных мелочей (флаконов для духов, записных книжек, ключей, лорнетов). Конструкции футляров были разнообразными. Самые простые модели не имели встроенных механизмов: в драгоценное основание там вставляли карандаш, оставляя его заточенный конец вне футляра. Чтобы грифель не сломался и не испачкал сумку или карман, пишущее навершие закрывали металлическим колпачком. Однако большинство футляров было наделено подвижными механизмами, которые позволяли надежно спрятать кончик карандаша внутрь аксессуара. Так, популярностью пользовались «винтовые карандаши» (англ. propelling pencil) с выдвижной поворотной конструкцией, похожей на принципы работы футляра для помады. Кроме того, выпускали футляры с телескопической конструкцией, где грифель приводился в движение ползунком, вытягивавшим его из драгоценного основания.

Интересно, что футляры не всегда были круглыми в сечении. Чаще на аукционах и в коллекциях музеев мы встречаем прямоугольные корпусы со скругленными краями. Для таких плоских прямоугольных футляров выпускали специальные прямоугольные карандаши, идеально подходившие к драгоценному держателю.

Обыкновенно корпус футляра покрывали гравировкой гильош – сложным геометрическим узором из переплетающихся, волнообразных или прямых линий. Порой на гильош наносили слои горячей эмали, под которыми узоры переливались деликатно и почти незаметно. Корпус также могли инкрустировать россыпями мелких сапфиров, изумрудов или бриллиантов. Ползунок механизма традиционно венчали крупные самоцветы огранки кабошон: гранаты, бирюза, аметисты, цитрины, лунники и сердолики. На торце футляра иногда размещали печати-инталии с гербом владельца.

Самый знаменитый производитель механических футляров XIX века – это Сэмпсон Мордан. В 1822 году вместе со своим со-изобретателем Джоном Исааком Хоукинсом Мордан запатентовал первый успешный механизм. С 1823 по 1837 год Сэмпсон Мордан выпускал механические футляры в партнерстве с ювелиром и предпринимателем Гэбриэлем Риддлом – первые буквы их имен сложились в клеймо фирмы “SMGR”. Затем Мордан продолжил выпуск самостоятельно, под собственным брендом S. Mordan & Co. Фирма прославилась невероятным разнообразием золотых и серебряных футляров – среди них особенно выделялись фигурные корпусы в виде свиней, псов, пистолетов, рыб, сов, бутылок шампанского и даже египетских саркофагов. На рубеже веков в Российской империи выпуск футляров продолжил ювелирный дом Фаберже. Мастера этого бренда создавали держатели для карандашей, декорированные гильошированной эмалью фирменных оттенков: нежно-салатового, опалового, лососевого и темно-синего. В США элегантные футляры-подвески выпускала фирма Tiffany & Co.

Считается, что первые футляры для карандашей были вдохновлены портативными карандашами, еще в XVIII веке крепившимися к карне де баль (франц. carnet de bal) – миниатюрным бальным книжечкам, в которые дамы записывали последовательность своих партнеров по танцам, чтобы нечаянно не забыть одного из кавалеров и не обидеть его. Однако в XIX веке, в период расцвета этого типа аксессуаров, футляры использовали преимущественно мужчины: государственные деятели, писатели, композиторы и художники с радостью крепили к своим цепочкам для часов изящные держатели для карандашей. Благодаря этим предметам джентльмены всегда были готовы подписать важные бумаги или поставить свой автограф.

Известны случаи, когда футляры для карандашей фирмы Фаберже преподносили в качестве памятного драгоценного подарка экономкам, управлявшим хозяйством всего аристократического особняка. Домоправительница, получившая такой роскошный сувенир, крепила его к своему шатлену с ключами и с легкостью отмечала расход жидкостей и круп, а также делала пометки в книгах учета припасов.

В коллекции музея «Собрание» есть несколько элегантных футляров для карандашей. Один из них, 3564.1-2/ДПИ, созданный в начале XX века в Петербурге, представляет прекрасный пример тонкой гильошировки, покрытой зеленой эмалью холодного оттенка. Круглый в сечении футляр 1643/ДПИ, произведенный фирмой «Адлер и Ко», хранит в себе сильно исписанный миниатюрный карандаш. Футляр 8181.1-3/ДПИ одесского производства выполнен из золота: его корпус покрыт длинными продольными рифлеными линиями. Небольшой держатель для карандаша 8180/ДПИ, длина которого составляет всего 6 см, декорирован крупным синим кабошоном. В оригинальной коробке, подписанной мастерской по производству золотых, серебряных и эмалевых изделий "Русская эмаль" И.С. Брицына, до нашего времени дошел изящный футляр 1881/1-3/ДПИ, покрытый опаловой эмалью по гильошированному фону. К колечку этого аксессуара прикреплена подвеска-яйцо, выполненная из золота и покрытая эмалью того же серебристого оттенка.

Автор текста Анна Савченкова, искусствовед музея «Собрание»