Биография

Анри Майярде (Jean Henri Nicholas Maillardet) – швейцарский часовой мастер, производитель механических аксессуаров, музыкальных инструментов и автоматонов. Несмотря на тончайшую детализацию и изящный декор произведений Майярде, в специализированных исследованиях автоматонов он упоминается реже, чем его более прославленные коллеги Джеймс Кокс, Анри-Луи Жаке-Дро и Жан-Фредерик Лешо.

Анри Майярде родился в швейцарской коммуне Мейрие в 1745 году. Помимо него в семье было еще два сына – Жак-Родольф и Жан-Давид Майярде. Вероятно, все три брата учились в мастерской Жаке-Дро, где участвовали в разработке механизмов подвижных фигур, карманных и наручных часов, а затем обосновались в деревне Фонтэн. Там Анри и Жан-Давид были упомянуты как «мастера часового дела» в 1769 году.

В 1783 году Анри Майярде стал партнером компании Жаке-Дро & Лешо и переехал в Лондон – там он возглавил лондонское отделение фирмы. Как следует из контракта, заверенного Джеймсом Коксом в мае 1783 года, Майярде одновременно управлял лондонским бизнесом и мастерской на улице Бартлетс-Билдингс: инструменты в равной мере принадлежали обоим партнерам, а Майярде получал оклад в размере 27 фунтов в год и сумму такого же размера, причитавшуюся каждому сотруднику или подмастерью, которого Майярде должен был содержать. Под управлением Майярде фирма выпустила целый ряд механических кукол, изображавших волшебников и фокусников.

Увы, к концу 1780-х годов компания столкнулась с финансовыми трудностями. После смерти Пьера Жаке-Дро в 1790 году и его сына Анри-Луи в 1791 году предприятие в Лондоне и Женеве было ликвидировано. Анри Майярде, стремившийся спасти бизнес, в 1798 году выкупил бывшие помещения Музея Кокса – Большие залы для прогулок в Спринг-Гарденс. Там он выставил свои автоматоны, повторявшие движения животных и людей. Также он представил публике «Сибирскую мышь», с которой позже гастролировал по всей стране. В 1811 году Анри Майярде организовал большую лондонскую выставку, на которой продемонстрировал новые технические достижения мастерской. Но, несмотря на несомненный успех публичных демонстраций автоматонов, финансовое положение Майярде неуклонно ухудшалось. В 1830 году обедневший Анри Майярде скончался в бельгийском городе Мехелен, и многие автоматоны после кончины мастера были утеряны.

К счастью, история сохранила для нас немало схем подвижных фигур и даже оригинальных автоматонов, разработанных Майярде. Например, в 1805 году Анри сконструировал автоматон под названием «Современный писатель»: кукла писала три стихотворения на английском и французском языке и рисовала четыре композиции. Движение руки осуществлялось благодаря системе кулачков, расположенных на валах в основании автоматона. «Память» этого автоматона для XIX века была уникальной: он был наделен самым большим числом фиксированных программ, основанных на движении кулачкового механизма. Любопытно, что, когда в 1928 году этот автоматон был передан Институту Франклина в Филадельфии, его происхождение было неизвестно. Он поступил в коллекцию Института как ящик с поврежденными деталями: латунными струнами, рычагами и шестеренками, руками и головой фарфоровой куклы. Посылка была даром семьи магната Джона Пенна Брока. Восстановление автоматона было поручено сотруднику музея Чарльзу Робертсу, который сумел отреставрировать куклу без чертежей или авторских указаний. После реставрации функций автоматон сам раскрыл своего автора, написав слова: «Написано автоматоном Майярде» (фр. “Ecrit par l’automate de Maillardet”). Известно, что Майярде создал пишущего мальчика для гастролей по Англии и Европе – после этого путешествия он был продан Иоганну Непомуку Мельцелю. Это имя – не пустой звук для истории автоматонов: немецкий механик и пианист Иоганн Непомук Мельцель дружил с Бетховеном и разработал устройство «пангармоникон» – механический орган с цилиндрическими валиками. Этот инструмент имитировал звучание всех инструментов военного оркестра. Для изобретённого Мельцелем пангармоникона Керубини сочинил музыкальное произведение «Эхо», Бетховен – произведение «Битва Веллингтона при Виттории», Мошелес – несколько маршей. В начале XIX века Мельцель скупал все известные автоматоны: он завладел не только «Современным писателем» Майярде, но и «Механическим турком» Вольфганга фон Кемпелена, и «Механической уткой» Жака де Вокансона. Собрав внушительную коллекцию, Мельцель устроил европейские гастроли – на его шоу бывали Иоганн Вольфганг фон Гёте и Эрнст Теодор Амадей Гофман, с восхищением писавшие о пережитом опыте. От Мельцеля пишущий автоматон перешел шоумену Финеасу Тейлору Барнуму и стал частью коллекции Американского музея Барнума. В 1865 году Музей Барнума оказался охвачен огнем, в результате чего пострадали многие экспонаты – вероятно, и пишущая кукла была в числе поврежденных произведений. Этот автоматон Майярде послужил вдохновением для книги Брайана Селзника «Хранитель времени» («Изобретение Хьюго Кабре», 2007 год) – позже по ней был снят фильм Мартина Скорсезе «Хьюго» (2011 год). Интересно, что сейчас письменным инструментом автоматона является шариковая ручка, хотя в начале XIX века кукла писала необычным пером, сконструированным по принципу шприца с постепенной подачей чернил. Этот пишущий автоматон был не единственным, выпущенным Майярде: другая кукла выводила на листе бумаги китайские слова. Она была заказана английским королем Георгом III и предназначалась в подарок императору Китая.

В начале XIX века Майярде выпустил целую коллекцию механических зверей и насекомых. Например, в серию входили «Эфиопские гусеницы»: их механизм состоит из рельефных лапок и позолоченных рифленых колес, благодаря которым насекомые совершают плавные равномерные движения. Гусеницы ползают по плоской поверхности, имитируя волнообразные движения – их корпус плавно поднимается и опускается. Их тела декорированы полупрозрачной эмалью на гильошированном фоне, жемчугом, золотом, рубинами, бирюзой и алмазами. Нижняя сторона тела гусениц украшена черной эмалью в технике шамплеве. Любопытно, что распространенное сейчас именование «Китайский шелкопряд» эфиопские гусеницы Майярде получили лишь в конце XX века: исследователь часового дела Катрин Кардинале в своей книге, посвященной коллекции музеев Ле-Локль и Ла-Шо-де-Фон, назвала гусениц шелкопрядами, тем самым придав экспонатам более экзотический восточный характер. Действительно, название «шелкопряд» кажется более уместным, поскольку пухлое тело и характерная голова скорее повторяют анатомию шелкопряда, а не длинное тонкое тело гусеницы. Кроме того, известно, что одну из гусениц Майярде создавал для двора китайского императора Цяньлуна. Тем не менее, оригинальным названием, которое во время большой лондонской выставки 1811 года использовал сам Анри Майярде, является «Эфиопская гусеница». На сегодняшний день известно только шесть автоматических гусениц, каждая имеет небольшие отличия в декоре.
Помимо гусениц, Майярде создал миниатюрные версии мышей, лягушек, ящериц и змей. В коллекции музея «Собрание» это анималистическое направление работы Анри Майярде представлено изящной «Сибирской мышкой» и «Эфиопской гусеницей». Кроме того, в коллекции музея представлены клетки с поющими птицами, связанные с фирмой Анри Майярде.

Несмотря на то, что до нашего времени дошло не так уж много сохранных примеров работы Анри Майярде, принципы конструкции его автоматонов оказывали влияние на фирмы и мастеров в течение XIX и XX столетий. Например, целая серия музыкальных автоматов «Пишущий Пьеро» (например, Пьеро 1880-х годов фирмы Густава Виши, инв. 1029/ММП) очевидно вдохновлена «Современным писателем» Майярде. До сих пор изделия Майярде поражают воображение и, что отличает его от многих коллег и конкурентов, умиляют изяществом исполнения и тонким юмором задумки. 

Автор текста Анна Савченкова